الأشعة فوق البنفسجية

من الناحية الفنية، تصدر الأضواء السوداء الأشعة فوق البنفسجية (UV)، وخاصة في نطاق الأشعة فوق البنفسجية A، والتي تمتد عبر أطوال موجية بين 315 و 400 نانومتر (نانومتر)هذا النوع من الضوء يقع خارج الطيف المرئي الذي تستطيع العين البشرية اكتشافه، مما يعني أنه غير مرئي لنا في ظل الظروف العادية. ومع ذلك، فإن الأضواء السوداء تصدر ما يكفي من الضوء البنفسجي المرئي لخلق "التوهج الأرجواني" المميز.

فيما يلي تفصيل أكثر:

1. أنواع الأشعة فوق البنفسجية

• الأشعة فوق البنفسجية أ (320-400 نانومتر):يعتبر ضوء الأشعة فوق البنفسجية طويل الموجة أقل أشكال الأشعة فوق البنفسجية ضررًا وهو النوع الأكثر استخدامًا في الأضواء السوداء. وهو المسؤول عن التسبب في الفلورسنت في بعض المواد.
• الأشعة فوق البنفسجية-ب (280-320 نانومتر):يُعرف هذا النوع بتأثيراته الضارة، مثل حروق الشمس، ولا يُستخدم عادةً في الأضواء السوداء ولكنه قد يتسبب في إتلاف المواد.
• الأشعة فوق البنفسجية-C (100–280 نانومتر):الضوء فوق البنفسجي C عالي الطاقة وقاتل للجراثيم، ولا يوجد في الأضواء السوداء وعادة ما يتم استخدامه في عمليات التعقيم.

1. آلية الفلورسنت

تحدث ظاهرة الفلورسنت عندما تمتص بعض الصبغات أو المواد الأشعة فوق البنفسجية وتعيد إصدارها في صورة ضوء مرئي. ويرجع هذا إلى عملية تقوم فيها فوتونات الأشعة فوق البنفسجية بإثارة الإلكترونات في المواد الفلورية. وتقفز هذه الإلكترونات إلى حالة طاقة أعلى وتطلق الطاقة في شكل ضوء مرئي عند العودة إلى مستوى طاقتها المتوسط.

• امتصاص وانبعاث الفوتونات:من الناحية الفنية، تمتلك فوتونات الأشعة فوق البنفسجية طاقة أكبر من فوتونات الضوء المرئي. وعندما تمتص المواد الفلورية هذه الفوتونات (مثل الصبغات الفلورية في الطلاء)، فإنها تتسبب في قفز إلكترونات المادة إلى مستوى طاقة أعلى. وعندما تعود الإلكترونات إلى حالتها الأصلية، يتم إطلاق الطاقة الزائدة على شكل ضوء مرئي.
• تحول ستوكس:هذا هو الفرق في الطاقة بين الضوء فوق البنفسجي الممتص والضوء المرئي المنبعث. الضوء المنبعث له طول موجي أطول (طاقة أقل) من الضوء فوق البنفسجي الممتص بسبب فقدان الطاقة أثناء عودة الإلكترون إلى حالته الأساسية.

1. بناء الضوء الأسود

يتم تصنيع الأضواء السوداء عادةً باستخدام مصابيح فلورسنت متخصصة أو ثنائيات LED التي تعمل على تصفية معظم الضوء المرئي، مما يترك بشكل أساسي ضوء الأشعة فوق البنفسجية من النوع A ليمر من خلالها:

• المصابيح الفلورية السوداء:تشبه هذه المصابيح المصابيح الفلورية العادية ولكنها تستخدم طلاء فوسفوري ينبعث منه في المقام الأول ضوء الأشعة فوق البنفسجية من النوع أ. غالبًا ما تكون الأنابيب مطلية بمرشح (زجاج وود)، والذي يحجب معظم الضوء المرئي مع السماح للأشعة فوق البنفسجية من النوع أ بالمرور.
• أضواء LED سوداء:تستخدم الأضواء السوداء الحديثة غالبًا مصابيح LED التي تنبعث منها الأشعة فوق البنفسجية من النوع A. هذه المصابيح أكثر كفاءة في استخدام الطاقة، وتنتج حرارة أقل، ولها خرج أكثر تركيزًا من الأنابيب الفلورية. وهي متوفرة بأطوال موجية مختلفة، ولكن تلك المستخدمة للأضواء السوداء تنبعث منها عادةً حوالي 365–395 نانومتر.

1. التأثير على الدهانات الأكريليكية

عندما تضيء الأضواء السوداء اللوحات المصنوعة باستخدام أصباغ فلورية، فإن الطاقة المنبعثة من الأشعة فوق البنفسجية تتسبب في توهج أصباغ معينة وظهورها. وتعتمد قوة هذا التأثير على الأصباغ المحددة المستخدمة في الطلاء.

• أصباغ فلورية:تحتوي هذه على مركبات مثل كبريتيد الزنك أو كبريتيد الكادميوم، والتي تستجيب بشكل كبير للأشعة فوق البنفسجية. تحت الضوء الأسود، تصدر هذه الصبغات الضوء في الطيف المرئي، مما يخلق تأثيرًا متوهجًا.
• الدهانات الأكريليكية غير الفلورية:لا تتألق هذه المواد تحت ضوء الأشعة فوق البنفسجية، حيث لا يمتص تركيبها الكيميائي الأشعة فوق البنفسجية ولا يبعثها مرة أخرى. ومع ذلك، لا يزال بإمكان ضوء الأشعة فوق البنفسجية أن يكشف عن عيوب طفيفة في الطلاء أو الورنيش، مثل الطلاء الأساسي أو الإصلاحات أو التنقيح الذي يتم باستخدام مواد فلورية.

1. تدهور الدهانات والمواد تحت الأشعة فوق البنفسجية

يمكن للأشعة فوق البنفسجية، حتى الأشعة فوق البنفسجية من النوع A، أن تسبب أضرارًا طويلة المدى للوحات والمواد:

• البهتان:يمكن أن يتسبب ضوء الأشعة فوق البنفسجية في بهتان بعض الأصباغ، وخاصة الأصباغ العضوية، بمرور الوقت. في اللوحات الأكريليكية، يمكن أن يؤدي التعرض لأشعة فوق البنفسجية إلى تحلل بعض الأصباغ، مما يؤدي إلى فقدان كثافة اللون.
• تدهور المواد:قد يؤدي التعرض المطول للأشعة فوق البنفسجية إلى تدهور المواد الأخرى المستخدمة في اللوحات، مثل الورنيش والمواد اللاصقة والقماش. وعلى وجه الخصوص، قد تضعف الألياف الطبيعية في القماش وتصبح هشة بمرور الوقت عند تعرضها للأشعة فوق البنفسجية.

التدابير الوقائية غالبًا ما تتضمن استخدام زجاج أو أكريليك مرشح للأشعة فوق البنفسجية في الإطارات والتأكد من عرض اللوحات في بيئات يتم فيها التحكم في التعرض للأشعة فوق البنفسجية.

1. التطبيقات في مجال الحفاظ على الفن

يستخدم ضوء الأشعة فوق البنفسجية بشكل شائع في الحفاظ على الفن لكشف جوانب اللوحة التي لا يمكن رؤيتها تحت الضوء العادي:

• تحديد الترميمات:يمكن للضوء فوق البنفسجي أن يكشف عن المناطق التي تم تنقيحها أو ترميمها. تتألق المواد المختلفة بشكل مختلف، مما يجعل من الممكن اكتشاف الإضافات أو الإصلاحات اللاحقة التي قد تندمج مع اللوحة تحت الضوء العادي.
• اكتشاف الرسم الأساسي:يقوم العديد من الفنانين برسم اسكتشات أسفل لوحاتهم النهائية. وقد تتألق بعض هذه الطبقات السفلية تحت ضوء الأشعة فوق البنفسجية، مما يوفر نظرة ثاقبة لعملية الفنان.
• التحقق من صحة البيانات:يمكن أيضًا استخدام الأشعة فوق البنفسجية لإثبات أصالة اللوحات. قد تحتوي الأعمال الأصلية على أصباغ أو ورنيشات تستجيب بطرق معينة للأشعة فوق البنفسجية، في حين أن الأعمال المزيفة قد لا تحاكي هذه التأثيرات بالضبط.

1. ظروف الإضاءة والتعبير الفني

يفتح تفاعل الضوء الأسود مع الأكريليك الفلوري إمكانيات إبداعية:

• تأثيرات طبقية:يمكن للفنانين إنشاء لوحات بتأثيرين، أحدهما تحت الضوء العادي والآخر تحت الضوء الأسود. ومن خلال استخدام أصباغ الفلورسنت بشكل انتقائي، يمكن للفنان التحكم في أجزاء اللوحة التي "تنبض بالحياة" تحت ضوء الأشعة فوق البنفسجية.
• المزاج والجو:يمكن للضوء الأسود أن يستحضر أجواءً غامضة من عالم آخر. في التركيبات أو المعارض، غالبًا ما تُستخدم الأضواء السوداء لخلق تجربة غامرة حيث يتغير العمل الفني حسب الإضاءة.
• الاستخدام المحتمل لـ Poidomaniبالنسبة لفنان مثل هومبرتو بويدوماني، الذي يتناول عمله موضوعات أيديولوجية معقدة، يمكن أن يكون الضوء الأسود بمثابة أداة للتأكيد على العناصر الخفية أو السريالية في سردياته. يمكن استكشاف التركيز على التفتت الاجتماعي والنظرة النقدية للحداثة بشكل أكبر من خلال التلاعب بالضوء للكشف عن أجزاء من أعماله أو حجبها، مما يخلق استعارة بصرية للحقيقة المخفية أو الواقع المجزأ.

خاتمة

من منظور تقني، يوفر الضوء الأسود والأشعة فوق البنفسجية إمكانيات فريدة في إنشاء الأعمال الفنية وعرضها، وخاصة عند إقرانها بالدهانات الأكريليكية وغيرها من المواد التي تتفاعل مع الأشعة فوق البنفسجية. تنشأ الفلورسنت تحت الأشعة فوق البنفسجية من تفاعل دقيق بين امتصاص الفوتونات وانبعاثها، وفي حين أن التأثير يمكن أن يكون مذهلاً بصريًا، فإنه يتطلب أيضًا دراسة متأنية فيما يتعلق بالحفاظ على الأعمال الفنية على المدى الطويل؛ بالنسبة لفنانين مثل بويدوماني، يمكن أن يعزز استخدام الضوء الأسود كل من العمق الجمالي والأيديولوجي لأعمالهم، مما يضيف أبعادًا جديدة من المعنى والمشاركة للمشاهد.

40