UV

Técnicamente, las luces negras emiten radiación ultravioleta (UV), concretamente en el Gama UV-Aque abarca longitudes de onda entre 315 y 400 nanómetros (nm). Este tipo de luz está justo más allá del espectro visible que pueden detectar los ojos humanos, lo que significa que es invisible para nosotros en circunstancias normales. Sin embargo, las luces negras emiten suficiente luz violeta visible para crear el característico "resplandor púrpura".

He aquí un desglose más detallado:

1. Tipos de luz UV

• UV-A (320-400 nm): La luz UV de onda larga es la forma menos nociva de radiación UV y el tipo más comúnmente utilizado en las luces negras. Es la responsable de provocar fluorescencia en ciertos materiales.
• UV-B (280-320 nm): Conocido por sus efectos más nocivos, como las quemaduras solares, este tipo no suele utilizarse en las luces negras, pero puede dañar los materiales.
• UV-C (100-280 nm): Altamente energética y germicida, la luz UV-C no está presente en las luces negras y suele emplearse en procesos de esterilización.

1. Mecanismo de la fluorescencia

La fluorescencia se produce cuando determinados pigmentos o sustancias absorben luz UV y la reemiten como luz visible. Esto se debe a un proceso en el que los fotones UV excitan los electrones de los materiales fluorescentes. Estos electrones saltan a un estado de mayor energía y liberan energía en forma de luz visible al volver a su nivel de energía medio.

• Absorción y emisión de fotones: En términos técnicos, los fotones UV tienen más energía que los fotones de luz visible. Cuando estos fotones son absorbidos por materiales fluorescentes (como los pigmentos fluorescentes de la pintura), hacen que los electrones del material salten a un nivel de energía superior. Cuando los electrones vuelven a su estado original, el exceso de energía se libera en forma de luz visible.
• Turno Stokes: Es la diferencia de energía entre la luz UV absorbida y la luz visible emitida. La luz emitida tiene una longitud de onda más larga (menos energía) que la luz UV absorbida debido a la pérdida de energía durante el retorno del electrón a su estado básico.

1. Construcción de luz negra

Las luces negras suelen fabricarse con lámparas fluorescentes especializadas o diodos LED que filtran la mayor parte de la luz visible, dejando pasar principalmente la luz UV-A:

• Bombillas fluorescentes negras: Son similares a las bombillas fluorescentes normales, pero utilizan un revestimiento de fósforo que emite principalmente luz UV-A. Los tubos suelen estar recubiertos de un filtro (vidrio de Wood) que bloquea la mayor parte de la luz visible y deja pasar la UV-A.
• Luces negras LED: Las luces negras modernas suelen utilizar LED emisores de UV-A. Estos LED son más eficientes energéticamente, producen menos calor y tienen una salida más focalizada que los tubos fluorescentes. Están disponibles en varias longitudes de onda, pero los que se utilizan para las luces negras suelen emitir alrededor de 365-395 nm.

1. Efecto sobre las pinturas acrílicas

Cuando la luz negra ilumina pinturas hechas con pigmentos fluorescentes, la energía de la luz ultravioleta hace que ciertos pigmentos se vuelvan fluorescentes y visibles. La intensidad de este efecto depende de los pigmentos específicos utilizados en la pintura.

• Pigmentos fluorescentes: Contienen compuestos como sulfuro de cinc o sulfuro de cadmioque son muy sensibles a la luz ultravioleta. Bajo la luz negra, estos pigmentos emiten luz en el espectro visible, creando un efecto brillante.
• Pinturas acrílicas no fluorescentes: No presentan fluorescencia bajo la luz UV, ya que su estructura química no absorbe ni reemite la radiación UV. Sin embargo, la luz UV puede revelar ligeras imperfecciones en la pintura o el barniz, como repintes, reparaciones o retoques realizados con materiales fluorescentes.

1. Degradación de pinturas y materiales bajo luz ultravioleta

La luz UV, incluso la UV-A, puede causar daños a largo plazo en pinturas y materiales:

• Desvanecimiento: La luz UV puede hacer que ciertos pigmentos, especialmente los orgánicos, se decoloren con el tiempo. En las pinturas acrílicas, la exposición a la luz UV puede provocar la descomposición de ciertos tintes, lo que conlleva una pérdida de intensidad del color.
• Degradación del material: La exposición prolongada a la luz UV puede degradar otros materiales utilizados en la pintura, como barnices, aglutinantes y lienzos. En particular, las fibras naturales de los lienzos pueden debilitarse y volverse quebradizas con el tiempo si se exponen a la radiación UV.

Medidas preventivas suelen incluir el uso de vidrio o acrílico con filtro UV en los marcos y la garantía de que los cuadros se expongan en entornos donde la exposición a la luz UV esté controlada.

1. Aplicaciones en la conservación de obras de arte

La luz ultravioleta se utiliza habitualmente en conservación del arte para revelar aspectos de un cuadro que no son visibles con la luz normal:

• Identificación de restauraciones: La luz UV puede revelar zonas que han sido retocadas o restauradas. Los distintos materiales presentan una fluorescencia diferente, lo que permite detectar añadidos o reparaciones posteriores que, de otro modo, se fundirían con la pintura bajo la luz normal.
• Detección de pinturas subyacentes: Muchos artistas esbozan debajo de sus pinturas finales. Algunas de estas capas subyacentes pueden ser fluorescentes bajo la luz ultravioleta, lo que permite comprender el proceso del artista.
• Verificación de autenticidad: La luz ultravioleta también puede utilizarse para autentificar pinturas. Las obras originales pueden contener pigmentos o barnices que responden de forma particular a la luz ultravioleta, mientras que las falsificaciones pueden no reproducir exactamente estos efectos.

1. Condiciones de iluminación y expresión artística

La interacción de la luz negra con los acrílicos fluorescentes abre posibilidades creativas:

• Efectos por capas: Los artistas pueden crear cuadros con doble efecto, uno bajo luz normal y otro bajo luz negra. Mediante el uso selectivo de pigmentos fluorescentes, un artista puede controlar qué partes de la pintura "cobran vida" bajo la luz ultravioleta.
• Estado de ánimo y atmósfera: La luz negra puede evocar una atmósfera misteriosa, de otro mundo. En instalaciones o exposiciones, las luces negras se utilizan a menudo para crear una experiencia envolvente en la que la obra de arte cambia en función de la iluminación.
• Uso potencial del Poidomani: Para un artista como Humberto Poidomani, cuya obra aborda temas ideológicos complejos, la luz negra podría servir como herramienta para enfatizar los elementos ocultos o surrealistas de sus narraciones. El enfoque sobre la fragmentación social y la visión crítica de la modernidad podría explorarse más a fondo manipulando la luz para revelar u oscurecer partes de sus obras, creando una metáfora visual de verdades ocultas o realidad fragmentada.

Conclusión

Desde un punto de vista técnico, la luz negra y la luz ultravioleta ofrecen posibilidades únicas en la creación y exposición de obras de arte, sobre todo cuando se combinan con pinturas acrílicas y otros materiales reactivos a la luz ultravioleta. La fluorescencia bajo luz ultravioleta es el resultado de una precisa interacción de absorción y emisión de fotones, y aunque el efecto puede ser visualmente impactante, también requiere una cuidadosa consideración en cuanto a la conservación a largo plazo de las obras de arte; para artistas como Poidomani, el uso de la luz negra puede mejorar tanto la profundidad estética como ideológica de sus obras, añadiendo nuevas dimensiones de significado y compromiso para el espectador.

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