UV

Techniquement, les lumières noires émettent des rayons ultraviolets (UV), en particulier dans la zone de la lumière noire. Gamme UV-Aqui couvre les longueurs d'onde entre 315 et 400 nanomètres (nm). Ce type de lumière se situe juste au-delà du spectre visible que les yeux humains peuvent détecter, ce qui signifie qu'elle est invisible pour nous dans des circonstances normales. Cependant, les lumières noires émettent suffisamment de lumière violette visible pour créer la "lueur violette" caractéristique.

Voici une analyse plus détaillée :

1. Types de lumière UV

• UV-A (320-400 nm): La lumière UV à ondes longues est la forme de rayonnement UV la moins nocive et la plus couramment utilisée dans les lampes noires. Elle est responsable de la fluorescence de certains matériaux.
• UV-B (280-320 nm): Connu pour ses effets plus nocifs, tels que les coups de soleil, ce type de lumière n'est généralement pas utilisé dans les lumières noires mais peut endommager les matériaux.
• UV-C (100-280 nm): Très énergétique et germicide, la lumière UV-C n'est pas présente dans les lampes noires et est généralement utilisée dans les processus de stérilisation.

1. Mécanisme de la fluorescence

La fluorescence se produit lorsque certains pigments ou substances absorbent la lumière UV et la réémettent sous forme de lumière visible. Ce phénomène est dû à un processus au cours duquel les photons UV excitent les électrons des matériaux fluorescents. Ces électrons passent à un état d'énergie plus élevé et libèrent de l'énergie sous forme de lumière visible lorsqu'ils reviennent à leur niveau d'énergie moyen.

• Absorption et émission de photons: En termes techniques, les photons UV ont plus d'énergie que les photons de la lumière visible. Lorsque ces photons sont absorbés par des matériaux fluorescents (comme les pigments fluorescents dans la peinture), ils font sauter les électrons du matériau à un niveau d'énergie plus élevé. Lorsque les électrons reviennent à leur état initial, l'énergie excédentaire est libérée sous forme de lumière visible.
• Poste de travail de Stokes: C'est la différence d'énergie entre la lumière UV absorbée et la lumière visible émise. La lumière émise a une longueur d'onde plus grande (moins d'énergie) que la lumière UV absorbée en raison de la perte d'énergie lors du retour de l'électron à son état fondamental.

1. Construction de la lumière noire

Les lampes noires sont généralement fabriquées à l'aide de lampes fluorescentes spécialisées ou de diodes LED qui filtrent la plus grande partie de la lumière visible, laissant passer principalement la lumière UV-A :

• Ampoules fluorescentes à lumière noire: Elles sont semblables aux ampoules fluorescentes ordinaires, mais utilisent un revêtement phosphoreux qui émet principalement de la lumière UV-A. Les tubes sont souvent recouverts d'un filtre (verre de Wood) qui bloque la majeure partie de la lumière visible tout en laissant passer les UV-A.
• Lumières noires LED: Les lampes noires modernes utilisent souvent des LED émettant des UV-A. Ces LED sont plus économes en énergie et produisent moins de chaleur. Ces LED sont plus efficaces sur le plan énergétique, produisent moins de chaleur et ont une émission plus ciblée que les tubes fluorescents. Elles sont disponibles dans différentes longueurs d'onde, mais celles qui sont utilisées pour les lampes noires émettent généralement environ 365-395 nm.

1. Effet sur les peintures acryliques

Lorsque des lumières noires éclairent des peintures composées de pigments fluorescents, l'énergie de la lumière UV rend certains pigments fluorescents et visibles. L'intensité de cet effet dépend des pigments spécifiques utilisés dans la peinture.

• Pigments fluorescents: Ils contiennent des composés tels que sulfure de zinc ou sulfure de cadmiumCes pigments sont très sensibles à la lumière UV. Sous la lumière noire, ces pigments émettent de la lumière dans le spectre visible, créant ainsi un effet de brillance.
• Peintures acryliques non fluorescentes: Ils ne sont pas fluorescents sous la lumière UV, car leur structure chimique n'absorbe pas et ne réémet pas les rayons UV. La lumière UV peut toutefois révéler de légères imperfections dans la peinture ou le vernis, telles que des sous-peintures, des réparations ou des retouches effectuées avec des matériaux fluorescents.

1. Dégradation des peintures et matériaux sous lumière UV

Les UV, même les UV-A, peuvent endommager à long terme les peintures et les matériaux :

• Décoloration: La lumière UV peut provoquer la décoloration de certains pigments, en particulier les pigments organiques, au fil du temps. Dans les peintures acryliques, l'exposition aux UV peut entraîner la dégradation de certains colorants, ce qui entraîne une perte d'intensité de la couleur.
• Dégradation des matériaux: Une exposition prolongée à la lumière UV peut dégrader d'autres matériaux utilisés dans les peintures, tels que les vernis, les liants et les toiles. En particulier, les fibres naturelles des toiles peuvent s'affaiblir et devenir cassantes au fil du temps lorsqu'elles sont exposées aux rayons UV.

Mesures préventives Il s'agit souvent d'utiliser du verre ou de l'acrylique filtrant les UV dans les cadres et de veiller à ce que les peintures soient exposées dans des environnements où l'exposition à la lumière UV est contrôlée.

1. Applications dans le domaine de la conservation de l'art

La lumière UV est couramment utilisée dans conservation de l'art pour révéler des aspects d'une peinture qui ne sont pas visibles sous un éclairage normal :

• Identification des restaurations: La lumière UV peut révéler des zones qui ont été retouchées ou restaurées. La fluorescence varie selon les matériaux, ce qui permet de détecter des ajouts ou des réparations ultérieurs qui, sous une lumière normale, se fondraient dans le tableau.
• Détection des sous-peintures: De nombreux artistes réalisent des croquis sous leurs peintures finales. Certaines de ces sous-couches peuvent devenir fluorescentes sous l'effet de la lumière UV, ce qui permet de mieux comprendre le processus de l'artiste.
• Vérification de l'authenticité: La lumière UV peut également être utilisée pour authentifier des peintures. Les œuvres originales peuvent contenir des pigments ou des vernis qui réagissent de manière particulière à la lumière UV, tandis que les faux peuvent ne pas reproduire ces effets exacts.

1. Conditions d'éclairage et expression artistique

L'interaction entre la lumière noire et les acryliques fluorescents ouvre des possibilités créatives :

• Effets superposés: Les artistes peuvent créer des peintures à double effet, l'une sous lumière normale et l'autre sous lumière noire. En utilisant sélectivement des pigments fluorescents, l'artiste peut contrôler les parties de la peinture qui "s'animent" sous la lumière UV.
• Humeur et atmosphère: La lumière noire peut évoquer une atmosphère mystérieuse, d'un autre monde. Dans les installations ou les expositions, les lumières noires sont souvent utilisées pour créer une expérience immersive où l'œuvre d'art change en fonction de l'éclairage.
• L'utilisation potentielle de Poidomani: Pour un artiste comme Humberto Poidomani, dont le travail aborde des thèmes idéologiques complexes, la lumière noire pourrait servir d'outil pour souligner les éléments cachés ou surréalistes de ses récits. L'accent mis sur la fragmentation sociale et la vision critique de la modernité pourrait être approfondi en manipulant la lumière pour révéler ou obscurcir certaines parties de ses œuvres, créant ainsi une métaphore visuelle des vérités cachées ou de la réalité fragmentée.

Conclusion

D'un point de vue technique, la lumière noire et la lumière UV offrent des possibilités uniques en matière de création et d'exposition d'œuvres d'art, en particulier lorsqu'elles sont associées à des peintures acryliques et à d'autres matériaux réactifs aux UV. La fluorescence sous la lumière UV résulte d'un jeu précis d'absorption et d'émission de photons, et si l'effet peut être visuellement saisissant, il nécessite également une attention particulière en ce qui concerne la préservation à long terme des œuvres d'art. Pour des artistes comme Poidomani, l'utilisation de la lumière noire peut renforcer la profondeur esthétique et idéologique de leurs œuvres, en ajoutant de nouvelles dimensions de signification et d'engagement pour l'observateur.

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