УФ

Технически, черные лампы излучают ультрафиолетовое (УФ) излучение, в частности, в Диапазон УФ-Акоторая охватывает длины волн между 315 и 400 нанометров (нм). Этот тип света находится за пределами видимого спектра, который могут обнаружить человеческие глаза, то есть он невидим для нас в обычных условиях. Однако черные лампы излучают достаточно видимого фиолетового света, чтобы создать характерное "фиолетовое свечение".

Вот более подробная информация:

1. Типы ультрафиолетового света

• УФ-А (320-400 нм): Длинноволновое ультрафиолетовое излучение - наименее вредная форма УФ-излучения, которая чаще всего используется в черных лампах. Он вызывает флуоресценцию некоторых материалов.
• УФ-В (280-320 нм): Известный своими более вредными эффектами, такими как солнечный ожог, этот тип обычно не используется в черных лампах, но может повредить материалы.
• УФ-С (100-280 нм): Высокоэнергетический и бактерицидный, УФ-С свет не присутствует в черных лампах и обычно используется в процессах стерилизации.

1. Механизм флуоресценции

Флуоресценция возникает, когда определенные пигменты или вещества поглощают ультрафиолетовый свет и снова излучают его в виде видимого света. Это происходит благодаря процессу, в котором ультрафиолетовые фотоны возбуждают электроны во флуоресцентных материалах. Эти электроны переходят в более высокое энергетическое состояние и, возвращаясь на свой средний энергетический уровень, высвобождают энергию в виде видимого света.

• Поглощение и испускание фотонов: С технической точки зрения, фотоны ультрафиолетового излучения обладают большей энергией, чем фотоны видимого света. Когда эти фотоны поглощаются флуоресцентными материалами (например, флуоресцентными пигментами в краске), они заставляют электроны материала переходить на более высокий энергетический уровень. Когда электроны возвращаются в исходное состояние, избыточная энергия высвобождается в виде видимого света.
• Смена Стоукса: Это разница в энергии между поглощенным ультрафиолетовым светом и испущенным видимым светом. Излучаемый свет имеет большую длину волны (меньшую энергию), чем поглощенный ультрафиолетовый свет, из-за потери энергии при возвращении электрона в свое основное состояние.

1. Строительство черного света

В черных фонарях обычно используются специализированные флуоресцентные лампы или светодиодные диоды, которые отфильтровывают большую часть видимого света, оставляя проходящим в основном ультрафиолетовый свет:

• Люминесцентные черные лампы: Они похожи на обычные люминесцентные лампы, но в них используется люминофорное покрытие, которое в основном излучает ультрафиолет-А. Трубки часто покрыты фильтром (стекло Вуда), который блокирует большую часть видимого света, но пропускает УФ-А.
• Светодиодные черные фонари: В современных черных лампах часто используются светодиоды, излучающие УФ-А. Эти светодиоды более энергоэффективны, выделяют меньше тепла и имеют более сфокусированный выход, чем люминесцентные трубки. Они выпускаются с различными длинами волн, но те, которые используются для черных ламп, обычно излучают около 365-395 нм.

1. Влияние на акриловые краски

Когда черный свет освещает картины, созданные с использованием флуоресцентных пигментов, энергия ультрафиолетового излучения заставляет определенные пигменты флуоресцировать и становиться видимыми. Сила этого эффекта зависит от того, какие именно пигменты используются в краске.

• Флуоресцентные пигменты: Они содержат такие соединения, как сульфид цинка или сульфид кадмиякоторые очень чувствительны к ультрафиолетовому излучению. Под черным светом эти пигменты излучают свет в видимом спектре, создавая эффект свечения.
• Не флуоресцентные акриловые краски: Они не флуоресцируют под действием ультрафиолетового света, поскольку их химическая структура не поглощает и не переизлучает ультрафиолетовое излучение. Однако ультрафиолетовый свет все же может выявить небольшие дефекты краски или лака, такие как подкраска, ремонт или ретушь, выполненные с помощью флуоресцентных материалов.

1. Разрушение красок и материалов под воздействием ультрафиолетового света

Ультрафиолетовое излучение, даже УФ-А, может нанести долгосрочный ущерб картинам и материалам:

• Увядание: Ультрафиолетовый свет может вызвать выцветание некоторых пигментов, особенно органических, с течением времени. В акриловых картинах воздействие ультрафиолета может привести к разрушению некоторых красителей, что приведет к потере интенсивности цвета.
• Деградация материала: Длительное воздействие ультрафиолетовых лучей может привести к разрушению других материалов, используемых в живописи, таких как лаки, связующие и холст. В частности, натуральные волокна в холстах могут ослабевать и становиться хрупкими со временем под воздействием ультрафиолетового излучения.

Профилактические меры Часто используют стекло или акрил с УФ-фильтром в рамах и следят за тем, чтобы картины выставлялись в помещениях, где воздействие УФ-лучей контролируется.

1. Применение в художественной консервации

Ультрафиолетовое излучение обычно используется в сохранение искусства для выявления тех аспектов картины, которые не видны при обычном освещении:

• Определение реставраций: Ультрафиолетовое излучение позволяет выявить участки, подвергшиеся ретушированию или реставрации. Различные материалы флюоресцируют по-разному, что позволяет обнаружить более поздние добавления или ремонт, которые при обычном освещении сливались бы с картиной.
• Обнаружение подкрашивания: Многие художники делают наброски под своими картинами. Некоторые из этих подложек могут флуоресцировать под ультрафиолетовым светом, давая представление о процессе работы художника.
• Проверка подлинности: Ультрафиолетовое излучение также может использоваться для проверки подлинности картин. Оригинальные работы могут содержать пигменты или лаки, которые особым образом реагируют на ультрафиолетовое излучение, в то время как подделки могут не воспроизводить эти эффекты.

1. Условия освещения и художественная выразительность

Взаимодействие черного света с флуоресцентными акриловыми красками открывает творческие возможности:

• Слоистые эффекты: Художники могут создавать картины с двойным эффектом: один - при обычном освещении, другой - при черном. Избирательно используя флуоресцентные пигменты, художник может контролировать, какие части картины "оживают" под ультрафиолетовым светом.
• Настроение и атмосфера: Черный свет может создавать таинственную, потустороннюю атмосферу. В инсталляциях или выставках черный свет часто используется для создания эффекта погружения, когда произведение искусства меняется в зависимости от освещения.
• Потенциальное использование Пуадомани: Для такого художника, как Умберто Пойдомани, чьи работы затрагивают сложные идеологические темы, черный свет может служить инструментом, подчеркивающим скрытые или сюрреалистические элементы его повествований. Фокус на социальной фрагментации и критическом взгляде на современность может быть дополнительно исследован с помощью манипуляций со светом для раскрытия или затемнения частей его работ, создавая визуальную метафору скрытых истин или фрагментированной реальности.

Заключение

С технической точки зрения черный свет и ультрафиолетовое излучение открывают уникальные возможности для создания и демонстрации произведений искусства, особенно в сочетании с акриловыми красками и другими материалами, реагирующими на ультрафиолет. Флуоресценция под ультрафиолетовым светом возникает в результате точного взаимодействия поглощения и испускания фотонов, и хотя эффект может быть визуально поразительным, он также требует внимательного отношения к долгосрочному сохранению произведений искусства; для художников, таких как Пойдомани, использование черного света может усилить как эстетическую, так и идеологическую глубину их работ, добавляя новые измерения смысла и вовлеченности для зрителя.

4o